ОПЕРА

Начиная с первых оперных произведений, созданных С.Баласаняном - "Восстание Восе" (1939) и "Кузнец Кова", в соавторстве с Ш.Бобокалоновым, (1941) таджикская оперная музыка прошла сложный и плодотворный путь развития. За этот период было создано и поставлено много оперных спектаклей самой разной тематики и направленности. Приоритеты выбора оперной тематики определились по тем основным направлениям, которые были во многом обусловлены в содержательном и художественном аспектах контекстом тех реальных социальных процессов, в период которых создавались оперные произведения и получили наибольшую творческую разработку у таджикских композиторов. Назовем эти направления: осмысление важных исторических событий из жизни таджикского народа и его героев; лирико-романтическое повествование о любви, о поисках счастья и лучшей жизни; социально-психологическая драма; комедия; детская опера-сказка.
Наиболее разработанной, многообразной по ракурсам художественного осмысления и широко представленной в творчестве таджикских композиторов оказалась историческая тематика. Это во многом было связано с временем становления и развития современного таджикского государства, начиная с 20 годов XX века, когда образовалась Таджикская Республика в составе Советского Союза и сегодняшний этап - образование независимого суверенного государства - Республики Таджикистан. Для этого сложного исторического времени характерно искание и создание тех художественных образов, которые отображали надежды таджикского народа на свободу, его борьбу за независимость и создание справедливого общества, деятельность исторических и легендарных личностей - поэтов, воинов, руководителей государства, простых тружеников, олицетворяющих в себе самые лучшие качества, присущие таджикскому народу.
В исторической теме сложилось несколько направлений, каждое из которых отражает определенные творческие интересы композиторов. Выделим следующие направления: героико-эпическое, революционное, лирико-драматическое.
Героико-эпическое направление в исторической тематике оперного творчества таджикских композиторов связано с музыкально-художественным отображением реально существовавших в истории явлений, а также с воссозданием по мотивам народных сказаний, литературно-поэтических источников образов легендарных исторических событий и героев, имеющих для современной истории Таджикистана, развития его культуры и искусства огромное значение. Основной идейно-художественный контекст данного направления - это борьба народа и его лучших представителей (народных героев) за независимость и свободу, поддержка и утверждение высоких гуманистических идеалов - мир и труд, справедливость, благородство, любовь к Родине, прекрасному и возвышенному.

С.Баласанян. Опера "Восстание"Восе".
Гулизор -Т.Фозилова, Восе - Б.Тураев,Назир - Муллокандов.

В первых двух операх - "Восстание Восе" и "Кузнец Кова" впервые реализовались подходы к формированию художественного и содержательного плана оперных спектаклей, принципов драматургического развития, которые в последующем будут использоваться таджикскими композиторами в аналогичных жанрах оперного творчества и получат дальнейшее развитие. Это разработка трех основных линий. Первая и ведущая линия - народ и его справедливая борьба, возглавляемая сильным, мужественным и благородным героем, который способен проявлять также лирические чувства. Следующий аспект - сфера чистой любви, которая возникает у представителей из народа, и это не является случайным явлением, а входит в общую концепцию драмы: все, что связано с народом, его духовными приоритетами и ценностями, относится к позитивным аспектам, а все, что против - разрабатывается как негативные образы.

С.Баласанян.Опера "Восстание Восе".
Гулизор - Л.Кабирова.

Последние составляют содержание третьей линии: образы зла, коварства, бесчестия, предательства, насилия, которые связаны или с завоевателями или с представителями правящего класса. Соотношение этих трех линий образует основной драматический контекст оперного спектакля героико-эпического направления. Подобное соотношение драматургических линий характерно также и для опер историко-революционной направленности.
Материалом для авторов либретто первой оперы - "Восстание Восе" М.Турсун-заде и А.Дехоти послужили реальные события, произошедшие в конце XIX века в Бальджуане: народное восстание против насилия властей бухарского эмира, возглавляемое Восе. Восстание было жестоко подавлено, а его руководитель казнен.
Основные образы и герои оперы. Восе и народ √ крестьяне-повстанцы, образующие народно-героические сцены. Дочь Восе - Гулизор, его верный соратник - Назир. Гулизор и Назир любят друг друга. Это сфера лирики. Амлакдор (сборщик налогов), предатель Шарир и Хаким - образы зла и насилия. Центральное место в опере, конечно, занимает образ Восе - народного героя, эпического, монументального склада. Опера впервые была поставлена 16 октября 1939 г. Режиссер-постановщик спектакля Р.Корох, режиссеры С.Саидмурадов и В.Рейнбах, дирижер - Л.Кауфман, хормейстер - П.Мирошниченко, художник - В.Фуфыгин. Роли в тот период времени исполняли: Гулизор - Т.Фозилова, Восе - Б.Тураев, Назир - А.Муллокандов, Хаким - Х.Ахмедов. Музыкальный язык оперы отличается простотой и доступностью, основан на народных мелодиях эпического, лирического и танцевального характера, на оригинальных мелодиях С.Баласаняна, созданных с учетом особенностей таджикской традиционной музыки.

Вторая опера "Кузнец Кова" во многом продолжает традиции музыкально-сценического и идейно-художественного построения оперного спектакля, намеченные в первой опере. Здесь также присутствуют три основных компонента спектакля: народ и его герой, любовно-лирическая сфера и силы зла. Но есть уже и отличия, говорящие об определенном развитии жанра оперы героико-эпического направления. Музыкальный язык стал более сложным, что было связано с необходимостью разработки и реализации развитых оперных форм художественного выражения: арии, ариозо, дуэты, ансамбли, большие массовые сцены √ хоры, для придания спектаклю героико-монументального стиля. В музыке спектакля использовались таджикские народные мелодии, но в отличие от первой оперы, здесь более ярко проявились структурно-композиционные принципы развития музыкального материала, идущие от европейских оперных традиций. Симфонический оркестр уже не ограничивался только функцией сопровождения пения певцов, но стал важным компонентом драматургического развития.
Либретто оперы создано А.Лахути по мотивам "Шахнаме" А. Фирдоуси о легендарном кузнеце Кова, возглавившем народное движение и ставшем на защиту своего отечества. Основные образы и герои спектакля: это кузнец Кова, его жена Пируза, сыновья Бахром, Фаррух и сподвижники - повар Кубод и его дочь Нушофарин, которые составляют основное ядро народных сил, противостоящих жестокому и коварному завоевателю Заххоку, олицетворяющему силы зла. Любовно-лирическая сфера представлена отношениями красавицы Нушофарин и Фарруха. Премьера оперы состоялась в дни проведения Декады таджикской литературы и искусства в Москве 15 апреля 1941 г. Режиссеры - Д.Камерницкий и Н.Зиновьев, дирижер - Л.Худолей, хормейстер √ П.Мирошниченко, художник - В.Рындин. Исполнители главных ролей первых постановок оперы: Кова - Х.Тохиров, Б.Тураев; Бахром - У.Хусейнов; Фаррух - А.Муллокандов, Х.Ахмедов; Нушофарин - Т.Фозилова, Р.Галибова, А.Бабаева.

С.Баласанян. Опера "Кузнец"Кова".
Фаррух - Х.Ахмедов, Нушофарин - Бабаева.

С.Баласанян. Опера "Кузнец"Кова".
Кова- Муллокандов